Un dôme formé d’un motif de peaux de castor taillées dans l’acier et organisées en essaim autour d’un point central ouvert est installé au parc René-Lévesque. Douze mâts plantés au sol entourent ou supportent cette structure érigée sur des dalles de béton disposées en cercle. Sur ces dalles, des cartes de voies navigables utilisées en Nouvelle-France pour le commerce sont représentées en creux.

Les motifs de l’œuvre sont des témoignages de l’histoire : les peaux d’animaux de la hutte évoquent la traite des fourrures alors que le dessin des dalles rend compte des cours d’eau utilisés pour leur transport.

Par ailleurs, The Passing Song est inséparable de l’expérience qu’elle suscite. Elle invite le public à se réfugier sous cette coupole qui amplifie les bruits liés à la présence du vent et du spectateur. Ce dernier, ainsi confronté à une réalité sensorielle exacerbée, entre paradoxalement en contact avec la culture et l’histoire. En fait, « The Passing Song » est une expression Cherokee qui fait référence au vent que l’on entend lorsqu’un esprit quitte le corps de l’homme pour s’envoler dans la nature. La trace invisible de cette mémoire évanescente est ainsi rappelée par l’œuvre.

L’œuvre The Passing Song a d’abord été exposée au premier Salon international de la sculpture extérieure, un événement organisé par le Centre des arts contemporains du Québec à Montréal, pour le 350e anniversaire de la fondation de Montréal, en 1992. Sous le thème « Aux quatre vents », cette exposition de sculptures monumentales et environnementales rassemblait sur la promenade du Vieux-Port de Montréal 12 œuvres créées spécialement pour l’occasion. À la fin de l’événement, l’œuvre de Widgery a été installée à son emplacement permanent, au parc René-Lévesque, à Lachine.